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在权衡进退得失的时候，一定要有清醒的头脑，做到适可而止，见好即收。正是： 美酒饮至微醺处，好花看到半开时。
急流勇进是一种勇敢，急流勇退是一种智慧。急流勇进固然很难，但急流勇退更加不易。故急流勇退者，实为大勇大智者也。
积累起丰富的知识，才能成为专家。
美国学者海斯研究了许许多多国际象棋、音乐和美术大师的传记资料后发现，他们无一例外地都曾经过10年左右时间的勤学苦练。
沙里淘金，需要的是巨大的热情、韧劲和毅力。
3文学创作亦需钝感力
作家、艺术家常常凭借敏感性去捕捉生活中的灵光。正因为"敏感甚至过于敏感而招来一些麻烦乃至灾难。这麻烦和灾难又常常泯灭了一些有才华人的灵感"。
作家、艺术家不仅需要有敏感力而且需要有钝感力。
一个人能否成功，不完全取决于才能。也就是说有才能的人并不一定就能成功。
文坛上，成功的必要条件，那就是敏感力与钝感力的和谐统一。让才华经过磨炼熠熠生辉的正是坚忍的钝感力。
反思形成看法，会有鲜活的思想产生。
创造力就像是个不易开采的矿石。
文学艺术创作的突破有些是从沃土中诞生，有些则从贫瘠的土地中萌芽。
钝感力就是一种能让人的才华开花结果、发扬光大的力量。
4成功者背后隐藏钝感力
有钝感力的凡人不凡。
法拉第当年在印刷厂当工人时，很有耐心，他把废纸订成本，用来记读书笔记。把各种书籍里关于电学方面的只言片语的论述抄录下来，分门别类整理成系统材料，加以研究。英国皇家学会会员丹斯来无意中发现法拉第的一些自学笔记，对他十分赏识，皇家学会著名科学家戴维看了法拉第的笔记，深感他才智超群，便推荐他任皇家学院实验室助理员。法拉第踏进了科学的大门，从而使电力时代降临人间，而成为伟大的科学家。
日新月异。"日"就是太阳，日出日落，有黑夜、有白天，落差在创新。
列夫·托尔斯泰写作用的是"比较法"。《安娜·卡列尼娜》的开头有10种写法，通过比较，终于有了满意的开头。
前苏联作家富尔曼诺夫的作品写出后，不是马上发表，而是采用搁置法再深思。小说付印前，再揣摩，反复琢磨，臻于完善。
阿·托尔斯泰写小说《诱惑》，用"触类旁通法"。他总觉自己语言贫乏，后得一本法院审问笔录，汲取养料，充实自己。
白居易用的是"老妪解诗法"。
提起"迟钝"这个词，人们头脑中联想到的都不是好事。
实际上，"那个人好迟钝"和"那个人很敏锐"，可谓是天差地别。相比之下，二者若能中和，便"如日中天"。
"迟钝的家伙"占绝对优势，更值得信赖的还是钝感的一方。
第三节钝感力表现之三： 难得糊涂
1内向型人呆头不呆脑
达尔文学习数学呆头呆脑，研究生物却焕发灵光；杜甫考进士名落孙山，却成了唐代"诗圣"；爱迪生非常健忘，却精于发明；陈景润不谙于教学，却长于科研；柯南道尔行医并不出色，写"福尔摩斯"却名扬四海……
世间许多"非常的成功"，是以"非常的手段"达成的，那么动手之前的思考谋划是否正确，决定了最终的失败与成功。
作家刘绍棠写作时，常常用较长时间构思，构思好了提起笔来一写到底，然后便把写好的稿子锁在抽屉里而去忙别的事。过上几天，他又把稿子拿出来修改加工，接着又再把它放进抽屉里。经过这样几次反复，他才最后把改好的作品正式誊清。他的《瓜棚柳巷》、《花街》、《草莽》等小说都是这样完成的。他的这种"热处理"和"冷处理"，就是敏感力与钝感力相结合的写作方式。
越出"正统"，发现陌生世界。
日本发明大王松义郎，专门辟了两个房间，一间挂山水画，一间放音响和照相机，每天在这两间房内待上两三个小时。愚钝引发奇妙构想。他曾获得2360个发明专利。
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