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多米克对玛格达的爱,是无求的(他的爱,甚至并未存有性幻想,他只希望请她到餐馆吃冰淇淋),却愿意分享。有一夜,他从望远镜里看到玛格达伏在桌上伤心地哭,整个身体不住颤抖,他就知道,纵然有不同男人在玛格达身边团团转,她,原来并不快乐。那一夜,多米克就在远处,默默地陪着她,感受着一样的痛。基耶斯洛夫斯基说,他尤其喜欢这部电影的叙视观点:
我们总是透过爱别人的人(而非被爱的人)的眼睛去看世界。我们先透过汤玛克的观点看事情。他爱上一名女子,玛格达,但我们却对她一无所知,我们只看到他眼中的她。只有一刻,我们看到他们俩在一起。接着叙事观点完全改变。玛格达开始对他有了感觉--起先是怜悯,后来或许是良心不安,然后还带有一点喜欢。于是我们开始透过她的眼睛去看世界,再也看不到他了。他消失了,因为他割腕后被送至医院。我们一直没有去医院和他一起,只透过她的观点来看每一件事物。
我想,电影中除明确地分别用二人"第一身"作视点外,其实当中的叙事观点也不时以"第三身"作转移,观众看在眼里,进行了另一层的偷窥。我们看见玛格达对多米克表达爱意时的轻蔑,看到她对多米克的冷嘲、不屑的笑。她不断对他强调,这世界无所谓爱。甚至相信,爱,不过是情欲的发泄。有次,玛格达把多米克带到家中,在她的指令下,从未有过性经验的多米克在她面前早泄了,甚至被她揶揄,("完了?这就是爱,到浴室清洗一下吧!")最终被迫带着羞辱离去。回到家里,多米克在浴室放了一盆热水,割腕自杀。这些情节,基氏让观众以较客观的"第三身"视点观看。
之后,故事都集中在玛格达的身上,用她的眼光。有一段日子,她开始寻找多米克的消息,每晚,热切地期待多米克的房间亮光,又多次向房东老太太(Stefania Iwinska)追问多米克的消息,甚至向邮局的人了解多米克的状况。
那是一个哀伤的爱情故事,电视版的结局以多米克对玛格达冷冷的一句"我不会再窥视你了"结束了故事。诚如基耶斯洛夫斯基所说:"我们知道他真的不会再窥视她,或许永远都不会再窥视任何人!有一天,轮到他被别人窥视的时候,他也会像玛格达伤害他一样去伤害那个人。电视版的结局跟我对现实生活的看法比较接近。"那是多米克对人生、对世界的一次残酷体验。一段纯真的爱意,被狠狠推翻、恶意践踏。爱,从此灰飞烟灭。
电影里,普理斯纳为多米克以吉他写了一段简单纯朴的旋律,吉他就是多米克,这种用来演绎民歌的主要配器,最好形容这个天真烂漫的孩子,一切由心出发,简简单单。只是,旋律一开始就充满哀思,宁静中带点压抑,甚至没有和声配合,音符一下接一下的弹拨,旋律单调,更感形单影只。多米克的爱,注定是孤独的爱。同一段旋律,在电影里却有着多种不同的编排。那一夜,当多米克瞥见玛格达在家中跟男人亲热,这支旋律以画外音响起,中段更注入弦乐沉沉的拉奏,那是多米克的瞬间心情,孤苦自怜,只见他放下致电到煤气公司的电话筒,在音乐的烘托下,笑着落泪。
相对,那次当多米克眼见玛格达伏桌流泪时,音乐再次以画外音出现,当中编曲也略为转变。同样的吉他,同样的旋律,可不再只是一下接一下的弹拨,而是多了扫拨弦线的温柔,弦乐在旁一直合奏,音乐的层次感多了。吉他声,化做了爱情的竖琴声似的,仿佛是多米克在远方抚慰着玛格达的心,跟她同悲同哭。
最快乐的一次,是玛格达答应多米克跟她到餐厅吃冰淇淋,他像极了快乐小鸟,在花园里拉着牛奶车团团地转,音乐再次响起,原来的吉他部分这次就改由钢琴演绎,一下子,孤独感都减轻了,化为爱情的抚慰与柔情,中段亮丽的管乐,更像是唤醒了多米克快乐的灵魂。音乐产生了化学作用,配合画面,只见他脚踏实地,却犹如飘浮空中,快活赛神仙。
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