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8
"欲望很大，力量微薄。当人诞生时，软弱无力；当人死时，却是强硬的。当树木成长时，它柔软；当它干硬时，便死去。硬性和力量是死亡的伴侣，柔软和弱小却表达生活的新鲜；因此坚固是不可战胜的。"那是潜行者在电影中的一番话。
潜行者一开始是如此软弱，却又极为坚执。作家称他是疯子、是白痴，他不曾反抗，甘心接纳。当作家与科学家放弃进入那个神秘房间之际，三个人背对背坐在房间外的地面上，然后摄影机以缓慢而不易察觉的方式逐步拉远，成了一个远景，画面所见，形同舞台。前景是一片积水区，骤然下起一阵豆大的雨，后来雨声随雨势减弱收细。镜头中三人都静默地经历这次缓慢而奇异的自然变化，塔可夫斯基以镜头呈现阵雨、光影、积水种种迷茫的景象，破房子带点颓靡美。三个灵魂，就此作了一次洗涤心灵之旅。流光暗中偷换，宁静、和缓。
接着是塔可夫斯基那种无法参透的神秘性梦魇笔触：透澈水沟有着科学家遗弃下的炸弹零件，一尾胖胖的鱼儿游近，血浆似的液体流入水中，墨黑色的液汁涌出来，一片清澈水流被染得黑压压……短短的镜头，却不忘来一段由铜管乐吹奏的音乐片段。那是法国作曲家拉威尔（Maurice Ravel）的著名作品《波莱罗》（Boléro），它曾被视为一个音乐界的笑话。管弦乐队围绕着一个简单的主题（theme），在不断重复的同时只加大声音的强度与配器的密度。塔可夫斯基这位爱强调不相信电影需要音乐的导演，竟然忍不住加上这段乐曲，也就肯定了《波莱罗》在当中的重要性。
9
1928年11月，巴黎歌剧院上演了一出令人出乎意料的作品，对当时的观众来说，造成很大冲击。曲目演奏过后，一名女观众禁不住大喊大叫起来："疯子，这首乐曲的作曲家一定是个疯子！"
的确，这支乐曲是越轨了。单一曲调由两个短主题组成，乐曲一旦开始，微乎其微的小鼓敲击出单调的节奏，紧接是长笛吹奏出一阙充满异国风情的旋律，再由单簧管接上，奏出主题后半部的乐章，音乐就此周而复始地由不同配器交替演奏，强调的是音色之多变，此外就是乐曲渐强的表现，整支乐曲似乎无休止地借两个短主题延续着，当到达高潮时，整个管弦乐以排山倒海之势表现其节奏与音响，最后更爆炸性地转调，突然完结。
毫无疑问，这样简单的音乐太罕见了。表演过后，观众先是感到疑惑，然后定一定神，进入莫名其妙的亢奋情绪。接下来，是赞赏作曲家的如雷贯耳的掌声，作曲家也多番被邀请到舞台上接受欢呼，向观众致谢。那位作曲家就是拉威尔，那支乐曲就是《波莱罗》。
当拉威尔回到后台，祝贺他的朋友纷纷到来，有人更告诉他有一位女士说他是"疯子"，拉威尔非但没有任何不悦，反而高兴地说："只有她才了解我的音乐，只有她一个啊！"
这则故事，记载在Madeleine Goss的The Life of Maurice Ravel一书当中。Madeleine Goss， Bolero： The life of Maurice Ravel， Tudor Publishing Company， 1945.
10
"疯子"，向来在艺术、文学及至哲学的领土有着不同层次跟程度的象征意义。
"疯子"总比时代走得前，他们反叛、破格，想人所不想，能人所不能；"疯子"不在乎别人眼光，只顺着自家信仰而行，且坚守笃定；"疯子"的意志力总是超乎常人，有着牢不可破的顽强信念，一心朝着信念而行，遇神杀神，遇佛弒佛；"疯子"以他们所坚信的方式，决意超越、克服及至对抗外在的荒谬世界；"疯子"永不言悔，永不言败，永不止息，抱着一种牺牲与舍身精神，为着寻得终极救赎，可以舍生取义。中庸、合群、随俗、顺从、认命……从来不是疯子所为。他们选择当悲剧英雄、革命烈士，注定孤独、寂寞，不为人所理解、认同。像电影《堂·吉诃德》（Man of La Mancha，1972）中的那首《The Impossible Dream》，歌词道出疯子堂·吉诃德的精神，成了一首振奋人心又富深意的电影歌曲："去梦那不可能的梦，去打那不可能胜的仗；去承担那难以忍受的忧伤；去闯那勇者不敢到的地方……"
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