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在《猎人》中，我想揭示性与政治的不可分离性，我们的性挫败也属于政治成分的其中一环，不过性有时也被当成施虐工具……譬如其他人围着他又唱又跳，企图引诱他达到他们期望的情境，此处的爱情、音乐、舞蹈这些美好正面的事物反而变质，沦为毁灭性工具……
无疑，纯粹的乐观、快乐，在安氏的电影里，从来不曾存在，反而被他作为讽喻性的工具。
长镜头忧戚诗篇
在我们与地狱或天堂之间，只有生命是在这两者之间的，它是全世界上最脆弱的东西。
--帕斯卡尔
敢情是一种关乎个人宿命的悲情氛围把我牵引，离开了沉重晦涩的"希腊近代史三部曲"。我更亲近安氏的"沉默三部曲"（Trilogy of Science：《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》及《雾中风景》）。三部电影以个人的故事开展，稍稍偏离了希腊大历史的浓罩，更贴近人性存活的普遍情态--自身的无主、沟通的隔阂、爱情的虚幻、存在的孤绝、晦暗的前景、归宿的寻求……种种关乎生存之无法捉及。
爱莲妮·卡兰德卓的音乐也在这里开始出现，如诗篇的乐曲，叫人伤怀、哀恸。三部曲里，卡兰德卓的音乐展现了她对生命的一种视野，一种对安哲罗普洛斯光影世界观的呼应：冷凝、游离、静穆、肃杀……对应着安氏电影里的人儿，平静的面容背后是千疮百孔，暗潮汹涌；也对应其电影里的氛围--总是停不了的绵绵夜雨、白蒙蒙的烟雾迷离、冷清清的苍茫白雪、乌漆漆的昏天暗地：阴霾、郁结、压抑，一种不明朗的存在状态，穹苍之下，众生益发渺小，生命无常，只得默默承受。
卡兰德卓的音乐肌理里隐藏沉郁，内敛的乐声反复间又有着一股慑人的吞吐力量，像要把安氏光影里的人物逐渐吞噬。在宁静的音符里，卡兰德卓的旋律藏着一股低调的霸气\[注意其旋律背后弦乐的连续揉弦（vibrato）与泛音（harmonics）运用\]，每每隐含着一种澎湃的热，如静寂的海面突然翻起花白大浪，（大海不正是安氏甚喜欢运用的意象？）在游离与倾覆之间，波涛汹涌。我喜欢把卡兰德卓的音乐比喻为一个有距离的旁观者，默默对世界作远距离观照，仿若基耶斯洛夫斯基在电视电影《十诫》里经常现身的白衣人，一副板着的瘦削脸颊，时而冷峻时而感伤，在与世无争之余却又像洞悉一切，流露丝丝感伤。
我想，卡兰德卓的旋律是真的懂得装饰安哲罗普洛斯那长镜头的梦的。
卡兰德卓擅用弦乐，然而，弦乐那份清脆利落的清晰感从来不是她那杯茶，反过来，卡兰德卓爱以长音拉弓制造延缓效果，还有那揉弦与泛音的采用，缠绵萦绕的音符和安氏的长镜头（long take）产生一种和谐--画框内无论身处在任何黯冷淡漠的萧瑟环境中，或一个个人儿在大地上蝺蝺行走，都不重要，反正都是寂寞，镜头适时缓缓跟随，光影在一片静静地流泻绵延之际，卡兰德卓的旋律亦步亦趋，影音并置如斯充分有力，卡兰德卓那凄冷、苦涩、抑郁的哀乐，对应着安氏惯常爱用的长镜头，像极一阙忧戚诗篇，喃喃不止。
沉默三部曲
微冷的"柔板"：《雾中风景》
刚开始的时候，谁都是这样的。刚开始的时候，谁都是这样的--心脏像要碎裂似的。刚开始的时候，谁都是这样的。腿在抖，好像要死了似的。
--《雾中风景》
我尤其醉心卡兰德卓在《雾中风景》中的音乐，正如我是如此喜爱这部电影一样。
假若你看过《雾中风景》，可曾忆起那段属于小姐弟的"柔板"（Adagio）？每次音乐响起，我总禁不住回想到电影中的零碎画面，譬如，一个又一个的晚上，小姐弟曾气呼呼地匆忙跑着，欲赶上那班开往德国的火车。
《雾中风景》讲述了一个有关寻找父亲的故事，发生在寒冬的季节。两个孩子，凭着一己信念，身无分文，不顾一切地跳上一列开往德国的火车，开展一段未知旅程。旅途多磨，面临着精神与肉体的折腾，死病、疾恶，原来不过一线之差，关于成长，关于爱，关于信念，大抵才是两个孩子整个旅程的学习课题。安哲罗普洛斯曾说，《雾中风景》是有关上帝的静默，谁说不是，面对着两个可爱的孩子，上帝却半合眼睛，未予援手，沉默不语。
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