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此段音乐经过几回变奏，先是《Search-Refugee's Theme Variation A》，以竖琴的拨弹作音乐背景，跟随的是小提琴与法国号（French Horn）的先后演奏，背景是连续的泛音应用，再一次营造了那种难以抹去的萧瑟气味。这段乐音，正好伴着记者接二连三的寻寻觅觅：他第一次目睹难民那如斯糟透的居住环境、在风雪飘摇下找寻老难民的车厢居所……又或者是《The River-Refugee's Theme》，这回乐曲主旋律以竖琴拨弹，竖琴声一点点水滴似的音色，正好用以点缀记者与老难民在河流边的一番对话。
然而，最叫人心有戚戚的一段，大抵是《Train-Car Neighborhood Variation A》，同样的旋律，简简单单地以手风琴拉奏，这回，带点沉重与静寂的手风琴音随着电影里一个甚有代表性的画面出现--只见记者所在摄影队的推轨镜头从左至右慢慢开展，景框内呈现的是一列绵长的车厢（镜头未有展示它的头与尾，像永无终止似的），此刻，作为交通工具的火车厢成了难民的生活居所，一个又一个难民三五成群或站或坐，在车厢侧门，一张又一张木着的脸，一个又一个空洞的眼神，无声无言，孤独、无助，一种无止境等待的愁绪隐隐藏在每张脸孔背后。在这里，音乐跟影像的质感都相当契合，凄冷疏离，愁云惨雾，叫观众有距离地注视着这列被废弃的车厢、被遗弃的人儿，简单旋律就此牵动着观众郁郁的情绪。不一会，音乐再度响起，这回是记者那摄影机镜头下的老难民，由全景逐步推前至特写，老难民坐在车厢侧门，一脸郁结，神情落寞，只见他吮一口烟，已透露出无尽的不解与忧伤……
颇堪玩味的是记者与老难民女儿在酒吧中的相会，二人初会时，背后是震耳欲聋的摇摆西乐，后来音乐转变了，画内音来自卡兰德卓的主旋律，只是这回经过较大幅度的裁剪改编，换上了性感的萨克斯管作配器，带爵士味的乐曲伴随着大伙儿的舞动，然而这边只见二人做极端缓慢的动作，有别于其他舞者，坐下来，无言相视，尽在不言中。原声未有收入此段乐曲，大抵与此曲跟其他乐段有着不一样的基调有关。
同样的旋律，快乐的编曲，在电影中只出现一次，那是在老难民女儿的婚礼之后，属于画内音。同样的旋律改以华尔兹曲式演绎，配器是手风琴，这里的音乐就轻巧多了，也愉悦多了，看手风琴手为新娘演奏，好让父女二人舞着舞着，本是快乐的乐音，这里却反过来表述生命中矛盾的情绪，老父跟女儿共舞时说："很痛。"没多久，新娘跟心仪自己的记者说，她得跟随同族的夫婿走了，那夜，留下了一脸茫然的记者与哭泣的老父。安氏继续他的独门签署笔触，在其电影中，永无纯粹快乐的婚礼--只有无奈、遗憾、不快……总不圆满。
全片里把旋律演绎至最庄严华丽的，当是《Finale》。谁不被这段乐音与伴随的影像打动？乐曲开展时，由大提琴及弦乐团的连续揉弦与泛音引申，一片游离虚无，镜头是一片凄迷的灰与蓝，然后是清澈响亮的弦乐器，配以双簧管与法国号吹奏的光亮音色，悠扬而雄伟，像一团温火暖着心窝，延绵不绝，画面但见一群穿着鲜黄色雨衣者，默默地爬到电线顶端，一种超越横渡疆域（国界）的纵向延伸，寓意"沟通"的恢复、坚毅的信仰、不屈的精神，象征着生命、希冀。
无疑，在《鹳鸟踯躅》一片中，卡兰德卓有别以往，选择一种以主旋律变奏的做法，利用同一段旋律为电影建立一种熟悉的亲和感。诚如皮埃尔·贝托米厄（Pierre Berthomieu）在《电影音乐赏析》（La Musique de Film）一书提到的："主题旋律的重复可以建立在一种听觉上的连贯与和谐的基础上。感情上也好，剧情上也好，电影中显得更有组织性，这种和谐又在失去和失而复得中给人以快感和完美感。主旋律的回归与电影结局的总结效果呼应，划上最后的休止符，让人对电影整体的完整性满意。"皮埃尔·贝托米厄，《电影音乐赏析》，杨围春、马琳译，北京：文化艺术出版社，2005。
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