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醉生梦死：贝拉·塔尔的长镜头音符
拍摄前，我需要从外景那儿找灵感，需要在音乐中找灵感。
--贝拉·塔尔李焯桃编，《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。
米夏伊·维格
打从《秋天年鉴》（Almanac of Fall，1984）一片起，这位来自匈牙利的导演贝拉·塔尔（Bela Tarr）就跟音乐家米夏伊·维格（Mihaly Vig）开始了合作。
在米夏伊·维格近年的一次访谈中，他谈及跟贝拉·塔尔近二十年来的合作："我们从1980年代开始一起工作，也是很好的朋友。当时我送贝拉·塔尔一卷试听带，他听了以后就决定找我合作，那卷录音带开启了我们的合作关系与友谊。贝拉·塔尔不工作时人很好，很可爱。但是他一旦工作起来很强势，我不是说他很恐怖，但是他会下很多命令与指示，一下叫你做这个，一下又叫你做那个，他会把事情掌控得很好，很严谨，是个很好的导演。"本文有关米夏伊·维格的访谈文字可参见《我希望我们远比电影更接近生命：访贝拉·塔尔配乐师米夏伊·维格》，林则良访问，黄绢绮整理，台北：《电影欣赏》第二十三卷第四期总号第117期，2005年。
谈到合作方式，他又说："首先我会先读剧本，然后和贝拉·塔尔一起讨论哪场戏哪些地方需要音乐，再依此去作曲。我通常会写很多音乐，比电影里真正需要的量要多三到四倍，然后我们再一起挑选所要的音乐片段与决定配乐点。"
贝拉·塔尔的长镜头凝视，展现活在无边无际的孤绝中的人们，看他们踏着无始无终的大地，被弃于无穷无尽的时空里。可以说，贝拉·塔尔个人风格之强烈，只此一家，他的移动长镜头，拍下了苍生的苦难，有着一种悲天悯人的怜恤。而这些叫人难忘的长镜头里，往往有米夏伊·维格的音乐出席。
"贝拉·塔尔电影的每个镜头都很长，有的有十几分钟长，所以我先把音乐写好录制好，在拍摄前决定把每段音乐放在哪里。然后，拍片时就在现场播放，摄影机会跟着音乐的节奏移动。所以音乐在拍片现场非常重要，因为我们会根据音乐来调度场面。"米夏伊·维格又说，"贝拉·塔尔只会在需要配乐的地方，才会在拍摄现场边拍边放音乐。"
《秋天年鉴》
……《秋天年鉴》每一场都在房子内拍摄，那是个闭锁空间的故事。我们控制色彩、布景等所有东西。我们用有色的灯，所有东西都是人工化的。闭锁的房子，闭锁的处境……
--贝拉·塔尔李焯桃编，《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。
是啊，《秋天年鉴》就连开场音乐（Title Theme）也是一种压抑的、封闭的钢琴旋律，配合蓝色的画面，一片郁郁的氛围。开场是房间内的一些静物特写……还有后景里飘荡的窗帘，逐步展现一室零乱，那座钢琴，颓然地立在杂乱的纸屑当中……这里，音乐一度停歇，此时，大屋内的老妇（Hedi Temessy饰）独个在屋内进出，然后，镜头再度回归到静物画面，音乐再次扬起，故事里最平安宁静的片刻，大抵只有这一点点。尔后，同一屋檐下，电影里的五个人勾心斗角、互相猜疑，甚至争吵不休、大打出手，如点了连串爆竹，逐步引发。一屋的人，眼神、语言，极尽挑衅。明明需要爱，表达方式却是钱。接下来彼此挑拨离间，人心惶惶。
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