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对比之下，《异乡人》（又名：《局外人》，The Outsider，1980）的音乐元素强烈多了，音乐在当中更成为了叙事线索。电影中，爱好演奏小提琴的男主人公András（András Szabó，也是本片的配乐家）绰号"贝多芬"，只是，此"贝多芬"不同彼贝多芬，András有妻有儿，艺术家脾性，过的是俗世生活，在经济萧条社会，注定是悲剧。他空有音乐才华（贝多芬乐曲都是他的拿手的手本名曲，随便可以拉奏），却顶多只能在酒廊当唱片骑师，到工厂当劳动工人，怀才不遇，有志难伸。
最精彩的一场，莫过于András与妻子（Jolán Fodor饰）在酒吧台上台下的论争，这边是震耳欲聋的摇摆音乐，热血沸腾，媚俗张扬；那边是柴米油盐，意气争论，两者同样是高声呼喊，叫人烦躁不安。贝拉·塔尔有意把两者融合，一种加倍被放大的崩塌张力就袭面而来，看得人惊心动魄。电影里也有多首典雅风流的贝多芬乐曲，都由András拉奏，可放在如此语境（context），对比现实故事，更形反讽，演奏者背地里可活得一点也不风流。
以《公屋斗室》作结的"劳工三部曲"，继续写平民百姓无法摆脱的苦况，这里更延伸了《居巢》的故事。在《居巢》里，房子是可望而不可即的幻影。在《公屋斗室》中呢？小夫妻日盼夜望的公屋终于到手，以为从此生活美满，可只是一厢情愿。妻子（Judit Pogány饰）带孩子的繁琐，丈夫（Róbert Koltai饰）在外边工作的沉闷，回到家中，局促的空间，夫妻间要么没交流没沟通，要么是随时随地爆发口角。公屋生活，揭穿了不过如同牢狱。好端端一对小夫妻，有意无意为对方制造痛苦煎熬，最终酿成悲剧。
电影中演员的即兴演出、手提的摄影手法、放任的大特写、不拘一格的画面结构、幽闭的家庭空间、一般劳工阶层生活的描写，赤裸裸呈现了公屋小夫妻的生活苦况，我见犹怜，观众却爱莫能助。
观乎这部电影，说来早有贝拉·塔尔那种"醉生梦死"的种子笔触。记得那对小夫妻到夜总会饮宴的场面么？妻子难得的悉心打扮，可她身旁的丈夫呢？对一身光鲜的妻子却是不屑一顾，他要么跟人家的妻子大跳贴面舞，要么跟身边友人畅饮高歌，他跳着快乐的舞曲或唱着甜美的情歌，都跟身旁的妻子无缘。记忆犹深的是醉醺醺的丈夫跟友人唱着流行情歌《Speak Softly Love》\[一首来自电影《教父》的情歌，尼诺·罗塔（Nino Rota）作曲，Larry Kusic填词\]时，温柔的歌，甜蜜的词，唱在丈夫口中（他只是向着同僚唱，却没看妻子一眼），跟妻子却没有一丁点关系。贝拉·塔尔此时以特写镜头拍下了妻子一脸的寂寞与茫然，生命里的苦不堪言，尽在当中。两个人，明明近在咫尺，却貌合神离，犹如陌路。这里，歌与舞仿佛成了一众失意者的避难所，当中数十对夫妇，表面喜气洋洋，谁知道表面之下呢？像电影主人公的故事，也许周边的人，也是每天上演。
小结
2005年秋天的香港国际电影节，令我从光影中认识了这位导演及其作品。更庆幸可以在大银幕上看罢他的七部主要作品。基于喜欢，那时候，我就决定要写他的电影音乐，兜兜转转地寻找米夏伊·维格为他创作的电影原声，最终要在网上购买，然后又用上近月的时间等待邮寄，那段时期，就是干着急。
每一次撰写喜欢的电影作品，总有一种兴奋的感觉，贝拉·塔尔的电影至今说来还少有人论及，是故更视为一种挑战。今天，终于把想说的话说了。最后，谨以贝拉·塔尔的一番话作结：
你们会看到影片里，主角不会是有钱人，也不会漂亮。他们人穷貌丑。他们为了生存作奸犯科、阴险奸诈。他们去爱去恨。他们快乐。他们想快乐。但请别忘记他们也一样只得一生，他们也有眼睛、面孔和名字。因为说到底，人人都有尊严。这些影片说的，都关于我们对人类尊严的信任。李焯桃编，《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。
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