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黑夜里，画面但见一名青年独个儿在景框前景的木梯上吹着凄美琴音，镜框后景是失落的村上，垂下头默默等待，阿银给他递上啤酒，然后再走近他的身旁，坐下，声线软化下来，说："我认输了。"短短对话中，阿银让村上四处找寻枪贩，听着阿银的建议，村上依然是茫然若失。
一个是失心的灵魂，一个是妥协的肉身，陪伴二人的，一直是凄迷的口琴声。镜头从前景的吹口琴青年缓缓移向村上与阿银，二人抬头看天，方发现星光处处，美丽的星空与琴声，诗意满溢。我认为，那是《野良犬》中最美丽的一幕。
早在1949年，黑泽明对场景与音乐配置，已有相当细腻的设计。看他给吹口琴青年的位处调度，就蛮有意思。黑泽明无疑让音乐与演奏者在场景内有着重要的布局，先是声音考虑，口琴曲子横贯了两个镜头，已先声夺人，然后，黑泽明再打破景框内把主角放在正中位置的常规，音乐与音乐人反过来是叫人注目的客体。阿银的放软态度大有可能是来自那段动人的音乐，自然，也多亏早坂文雄，为电影编写了这段既简单又扣人心弦的诗意曲子，稍放缓了整部电影急遽的调子，也腾出一个呼吸窗口。
4
轻快的伦巴舞曲一直是《野良犬》的主调，不同的伦巴舞曲无处不在，仿佛是这个城市的市歌。
最早以串烧形式出现的伦巴舞曲，伴随着村上寻找枪贩，画面是叠印着的零碎场景与声效，音乐在此变得喧嚣杂沓，再轻松悦耳仍满带张力。一旦回归到女主角舞娘春美（淡路惠子饰）工作的舞厅，伦巴舞曲就如鱼得水多了，看舞娘们在舞台上摇摆生姿，热情澎湃，好不诱人。之后镜头再次一转，一众舞娘返回休息室躺下休憩时，炎夏、汗水、劳累，一个个女体肉香横陈，只是，这些女子的脸颊却没有半丝笑容，舞娘的生命都不由自主，画面与音乐，又一次呈现出歌舞升平背后的无力感。
由萨克斯管演奏的伦巴舞曲本该春情勃发（电影亦安排了萨克斯管演奏者闪身出现），性感撩人，充满小资情调，这里却反过来成了低下层的哀乐。当台前的舞曲愈加开扬轻快，台后的春美却哭得更凶，她无疑深得电影中的罪犯游佐（木村功饰）的恋慕，然而，却又矛盾痛苦。热腾腾的伦巴旋律背后，是冷酷人生。
电影里最后一支伦巴舞曲，出现在资深警员佐藤（志村乔饰）跟游佐交锋的场景中。小旅馆内，这边厢佐藤正拨电话告知村上有关罪犯游佐的行踪，那边厢旅馆店主却与女职员打情骂俏，旅馆内响亮地播放的，正是一支耳熟能详的伦巴调子。看似轻松的场景，其实危机重重，当游佐发现警员佐藤时，他别无选择，只好拼命地跟佐藤对抗，混乱间，电话筒无力地被甩脱，远方村上唯一听到的，只是轻快响亮的伦巴旋律……音乐作为标点符号，在这里成了耐人寻味的省略号。
5
犹记得佐藤带村上回家时，二人谈论着对社会伦理规范的看法，战后日本社会的崩裂，人心的难测，二人各执己见，象征着两种价值的区分。然而，当二人看着佐藤那三个甘甜入睡的孩子，人却释然。小孩，这里又成了新生的希望。早坂文雄那宁静温婉的旋律在这里出场，缓和了电影紧张的局面，相比于伦巴音乐，自然、脱俗，也柔顺多了。
热闹舞曲以外，电影的确喜用温柔乐章。但黑泽明与早坂文雄都是不依惯例的艺术家，暴烈的画面，他们拣选温柔的琴音承托。像电影尾声，村上与游佐的郊外对峙。画面是两个累得要命的男子，面容都紧绷了，耳畔传来的却是女子的琴音--F.R. Kuhlau的小奏鸣曲（Sonatina），柔和的琴音随女子练习缓缓弹奏，难免带点稚嫩生涩，但却不失纯朴。然而一声枪响，琴音戛然止住，女子走向窗外探看，一顿，然后又回到琴前继续弹奏。大抵演奏者无心，但琴音在这里却自然而然地带着悲悯之心，两个命运相似（战后回家途中都曾被洗劫一空）的人，最后各走极端（一个是警员，一个是罪犯），命定似的遇上，小奏鸣曲，仿佛洗涤着两个充满罪孽的灵魂。
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