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最后关头，相对村上咬紧牙关的孤注一掷，游佐精疲力竭得多，二人跑上一圈，游佐最终不支倒地，他在漂亮的小花圃被村上逮个正着，只叹活该。当村上用手铐锁紧游佐的手时，他也倒下了，两个人，都累得气喘吁吁地仰望上空，然后是远方一班哼着歌谣的孩童经过，传来清纯明快的歌唱声，孩子的歌声触动了游佐，只见他号啕大哭，久难平伏。孩子那天使的歌声，几乎要令游佐肝肠寸断，再一次借音乐勾起了伤心人的伤心事。令人想起阿银，她，何尝不是因为音乐向村上软化下来？
6
黑泽明曾悲叹道，早坂文雄的去世，是他生命中的一大悲剧。有一阵子，他就像被斩去双手，茫然若失。早坂文雄在悲哀的场面配以亮丽明快的音乐、在暗潮汹涌的情节大胆地注入华丽的曲子、在杀戮的场景配上艳丽明快的探戈舞曲，等等，都叫黑泽明惊喜与欣赏。
一如《罗生门》（1950），电影场景置于平安时代（794-1192年），有人说是黑泽明有意暗喻日本在战后的道德腐败，其沦落有如一千二百年前的日本。《罗生门》强调真相之相对性与人性之自私面相。一开始，黑泽明就跟早坂文雄清楚说明了他对这部电影音乐的要求："谱写一些像拉威尔（Ravel）的《波莱罗》（Boléro）那样的作品吧！"李焯桃编，《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。
向来，拉威尔的作品以反叛见称，兼收并蓄，却又精雕细琢。他的《波莱罗》，曾备受当年巴黎媒体争议，整首乐曲由管弦乐团的各组配器分别围绕着一个简单主题，作不断重复，同时又逐步加大声响强度及配器密度，黑泽明大抵看准了这种曲式设计，呼应着《罗生门》疑案如何通过不同人口中的诠释或叙述，呈现出多种多样的面相与可能性，增加了故事的悬念性与不可知。早坂文雄无疑依照黑泽明的说法去做了，电影曾数次出现这支属于早坂文雄版的《波莱罗》，最明显莫过于出现在死者妻子作证的一段。
黑泽明有自己的音乐品味，而在搭档早坂文雄的耳濡目染下，又致令他更懂得充分发挥自己的喜好。譬如在《美好星期天》（1947）与《酩酊天使》（1948）中，他就选用了舒伯特的乐曲；《红胡子》（1965）里，又用上他喜爱的海顿作品；《姿三四郎》（1943）、《用心棒》（1961）与《椿十三郎》（1962），也有着李斯特《第二匈牙利狂想曲》的影子。李焯桃编，《大地孤影：风格大师贝拉·塔尔》，香港国际电影节协会场刊，2005年9月。
遗憾的是早坂文雄在1955年去世，黑泽明后来的电影，少了这位他甚为欣赏的知交参与。黑泽明曾经说过，如果早坂文雄仍然活着，他大有可能开拍歌舞片了。
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