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所谓"对位法"（counterpoint），就是一种多旋律的重叠。对位法与和声的不同之处在于，每一声部均为严格意义之旋律，各旋律极为独立，放在一起又极为和谐，是故又称为复音音乐。放在黑泽明电影的影像里，这种"对位法"的电影音乐处理，就是将完全相反的元素，通过音乐与影像作对立、对比去发展故事的手法。以这段蒙太奇为例，就是由一连串细腻的影像与音乐以"对位法"结构而成，电影中，勘治原本美丽的回忆（影像），都基于当下不快的经验，借音乐呈现出伤痛的启示。
3
黑泽明电影里的音乐对位法，是一幕幕愉悦的场面交织着悲哀的乐声，是一首首快乐的歌曲交织着一张张哀愁的脸，看得人惊心动魄，充满了讽喻意味。
看勘治与萍水相逢的潦倒小说匠（伊藤雄之助饰）在居酒屋碰上，然后，小说匠带他一夜走遍了各式游乐场所：银弹珠游乐场、酒馆、夜总会、舞厅、脱衣舞场……周遭是灯红酒绿，声色犬马，音乐尽是轻松慵懒，一片享乐氛围：无论是Old Josephine Baker录音版本的《J'ai Deux Amours》、曼波音乐（Mambo Music）《Take it Away》、热情澎湃的《Come on á My House》，又或者是舞女们在出租车上的浮夸歌声……穿插的却是勘治一张苦情郁结的干削脸，他瞪大眼睛，目睹生平所忽略的喜乐世界，像极了在夹缝中寻求生趣，偷换回最后的反叛岁月，然而愈是着急，却更形惶恐虚空。正如当他在舞厅点唱着《生命多短促》时，板着的脸与悲恸的歌声叫舞厅里一众年轻人不知如何是好，那是一首上世纪二十年代的日本情歌--
生命多短促，少女快谈恋爱，趁红唇还没褪色前，趁热情还没变冷，谁都不知明天事。生命多短促，少女快谈恋爱，趁黑发还没褪色前，趁爱情火焰还没熄灭，今天一去不复来……生命多短促……
来自一把不合拍的沙哑歌喉，尽管字正腔圆，只是青春不再，唱着有关青春的歌曲，吃力而不讨好。当是享乐之地，歌者却唱着叫人心酸的曲目，流着豆大的泪。
太多例子，叫人对黑泽明的电影音乐留下印象，尤其是他跟早坂文雄的合作，从不让人失望。《野良犬》是出色例子，《留芳颂》亦然。无法忘却勘治与年轻女同事小田（小田切美善饰）巧合碰上一起玩乐的片段--二人或溜冰，或看电影，或同吃小食……画外音或画内音尽是连续数首像花般灿烂的浪漫乐曲，像要为勘治打入年轻的荷尔蒙，带来短暂的亢奋。
然而，最叫人深刻的，大抵是二人相约在时尚餐厅共进晚餐的那夜，黑泽明与早坂文雄再度用上"电影音乐对位法"，令人眼界大开。那夜，前景是勘治与小田，后景是庆祝生辰的年轻男女，餐厅播放着波尔迪尼（Poldini）的《跳舞的洋娃娃》（Poupee Valsante/Dancing Doll），甜蜜如软糖的轻快乐曲，如梦如幻。对比一班年轻人的天真脸颊与欢愉气氛，勘治依然是那郁闷的木讷表情，满怀心事。一边是年轻健康，充满活力；一边是郁抑沉重，愁云惨雾。音乐继续在这里作出强烈的对比抗衡，并愈益扩展。
当勘治跟小田说出自己被胃癌缠身时，餐厅内接着播放的是刚烈又雄赳赳的《木头兵大游行》（Parade of the Wooden Soldiers），充满朝气的阳光旋律，对比着勘治满带怨愤的话语，还有桌上可爱的小兔玩具，构成了一幅怪异画面，配合愈加响亮的乐声，形成了一种意料之外的张力。然而，以音乐把情绪推得更高的，莫过于当小田提议勘治为自己想一点事情去作时，勘治哭得泪眼蒙蒙，念念有词（"不会没可能，我也可以做事"），然后急步落级离去。同一时间，一众年轻男女绕着梯级合唱生日歌曲，本是迎接拾级而上的女寿星，这里反倒"错配"，成了勘治的打气者，生日歌轻轻转化成勘治的励志歌。
可以说，因为绝症降临，造就了勘治生命的开端，他决意要为自己做点什么。是喜乐？是悲哀？是鼓舞？是无奈？镜头所见，在平行交错的歌声与影像配置下，是含苞待放的年轻人，还有行将就木的老人，画框内是二人分别向上（生日女子）与向下（老迈的勘治）的行走楼级动作，象征着年岁导致了"上扬"与"淡出"之景况。生与死，一度如此贴近，几可触及，踫上，最后又各走两端。音乐在这里既为勘治的未来作出积极性的鼓舞作用，却又不可避免地加添一份迟来的感伤。
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