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值得注意的是，继后一场正是勘治回归办事处，他决心要为贫民处理维修暗渠及填污水池投诉，并令下属同样要为此事全力以赴。此时，生日歌曲再次以画外音响起，在早坂的改编下，这回音乐凄清多了，却正好呼应了先前勘治跟自己许下承诺的那刻（那是他在生日歌背景下作出的）。生日除了对生辰者具备纪念意义外，也带有祝愿的意味，这回，为贫民办事，正是勘治给自己的祝愿，也是他带给贫民的祝愿，生日歌在这里，于勘治带来了救赎与重生的双重意味。
4
黑泽明在音乐上的处理叫人惊讶的是，他从不把电影音乐停留在说故事的层次。在多种多样的电影音乐功能里，音乐最主要的效用，莫过于烘托气氛，为影像加强可信性，令观众更易投入。但黑泽明从不单单把电影音乐作为绿叶陪衬，他是一个绝对喜爱及尊重音乐的导演，不少时候，他喜欢由音乐来带动电影，或者在电影里还音乐一个重要的位置，让它站起来，活出自己独有的生命，像电影中任何一个主人公，叫人可以逐一回味。
音乐在黑泽明的电影里，不时拥有"自我主体"，借演奏者活脱脱地呈现。像《野良犬》的吹口琴者，他的琴音，为镜头注入诗情画意，星夜、琴音，软化了剧中人也软化了观众。
同样有着异曲同工之妙的，还有《酩酊天使》（1948，音乐：早坂文雄）。这个发生在贫民窟的故事，场景建立在一座破毁损坏的木屋区，屋子邻近污水池，一片泥泞沼泽，恶形恶相地冒着泡沫，而主人公真田医生（志村乔饰）的诊所，却开在这里。黑泽明开宗明义要带观众走进这个九反之地：藏污纳垢、蚊虫滋生，泥泞中尽是乏人问津的破烂物，如此地方，浪荡其中的尽是贫民、罪犯、流莺、边缘青年，叫人不欲亲近。在这里，多亏音乐软化这片污蔑地。
甫开场，接连灯光映照下的水沟，是三名流莺女子在中景镜头中出现，隔着污水河，一个处于远景的吉他手，孤零零地在街灯下弹奏歌曲，寂寞的人，寂寞的曲，这片被厌弃的地域，借着一首简单曲子，竟叫人萌生怜悯。不懂音乐的真田医生，间或跟着曲子哼唱，放松心情。然而也有不解风情的时候，说什么曲子惹来蚊子，又或者把吉他误当琵琶。无名字的吉他手，一直在戏中充当伴奏。黑道分子松永（三船敏郎饰）在肺结核闹得正疯的时候，靠屋外吉他的乐声缓和了阵阵痛楚。音乐，仿佛成了这班边缘社群、沉沦者的药，纾解身心痛楚，是他们的守护天使。
然而，音乐有时却也充当反面角色。看刚出狱的冈田（山本礼三朗饰），回到贫民窟，一手抢走吉他手的吉他，弹奏起那首属于他的《杀手之歌》。吉他声无罪，依然满有情感，只是，伴随的是冈田一脸的杀气与冷漠，音乐彰显了另一重意义，象征着罪恶的降临。
也许黑泽明对吉他乐声情有独钟，看他的《恶汉甜梦》（又名《懒夫睡汉》，1960，音乐：佐藤胜），一个小小场景，也设计了一名吉他手的出现，为主人公板仓（三船敏郎饰）的可怜身世作出悲情伴奏，令人动容。
5
黑泽明电影里的人儿，不时借音乐或庆贺或解愁，所到之处，离不开与音乐有密切关系的烟花之地，像《酩酊天使》、《留芳颂》、《野良犬》、《天国与地狱》及至《丑闻》等，主人公们不时游走于或华丽或庸俗的夜总会、舞厅、酒吧……让刺耳喧嚷的流行乐，给肉身洗礼，好歹在歌声中游乐一番，又或大哭一场，也是好的。
《丑闻》（1950，音乐：早坂文雄）里，失落的蛭田医生（志村乔饰）跟画家青江（三船敏郎饰）在圣诞夜同到酒吧去，蛭田一时悲从中来，一边嚷着要从明年起好好做人，一边带头唱起苏格兰民谣，日语版的《骊歌》（Auld Lange Syne/ Bring It on Home To Me），歌颂着生命之短暂--"萤火之光，窗户之雪……"原来圣诞节热烘烘的气氛，霎时变得伤感起来。酒吧里，蛭田哭了，演奏的乐队成员哭了，醉汉哭了，浓妆艳抹的女子哭了，歌词，触动了当中每个人的神经线、伤心处，不快乐的人儿，原来比比皆是，这夜都借歌抒怀、吐尽郁结不快。事隔两年，《留芳颂》中又有志村乔饰演的勘治在小说匠陪同下到夜总会狂欢，引吭高歌《生命多短促》。同样的演员，不同的角色，相异的失落，唱着一样叫人心酸的歌，像重叠的镜像。
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