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"那个小孩呢？"
"也活着。"
周忽然立起："你是谁？"你怎么知道得这么详细？
"我是这儿四凤的妈，老爷。"她说的话都是真实的，但是又隐瞒了自己的身份，每一次都是欲擒故纵："她现在老了，嫁给一个下等人，又生了个女孩，境况很不好。"
"你知道她现在在哪儿？"
"我前几天还见着她！"
"她就在这？此地？"
"就在此地。……老爷，你想见一见她么？"
周说："不，不，谢谢你。"周朴园连说不用，这里很容易就认为周朴园是虚伪，刚才还很怀念，要见又不见了。如果这样理解，那是没有体会周朴园此时的身份和处境。他现在是董事长，他说要见就见，这个事情就麻烦了。这个事情是非常机密的事情，对周朴园一生是最重要的事情，不能草率地就决定了。就像毛主席不能想见贺子珍就见一样。
"她的命很苦。离开了周家，周家少爷就娶了一个有钱有门第的小姐。她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候人。"
"她为什么不再找到周家？"
"大概她是不愿意吧？为着她自己的孩子，她嫁过两次。……她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么？"侍萍要看他怎么想。
"好，你先下去。"如果你是周朴园，你怎么想？赶快把她找来？"我给你100块钱，赶快把她给找来"？不可能，必须自己另想办法。让她先下去，知道以后要好好考虑。
而鲁侍萍希望此时爆发出真情，接着说："老爷，没有事了？"她心里说，我就是侍萍啊！。这是潜台词，但是周朴园不知道。"你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把箱子里的几件旧衬衣也捡出来。"这个时候他更需要睹物思人，他要找他当年的旧衣服。可是这话又勾起了新的话题。
鲁侍萍又抓住这个话题：旧衬衣。旧衬衣乃旧人所有。周朴园说："你告诉她，在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。"就是当年穿的。
下面一句话更妙了："老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？"她本是调动周朴园，但是终于忍不住要相认，说"要哪一件？"，简直神了，"不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？"
我们可以想到二人当年的旖旎风光，当年衣服破了，补一朵梅花，因为她姓梅。所以这是一个坏少爷玩弄少女的故事吗？他们两个到底是什么感情，是黄世仁和喜儿的感情吗？当然不是！就看她补衬衣补梅花这个情节，我们会想到一部名著中的哪个人物哪个情节？--《红楼梦》里的晴雯！他们两个人是什么关系？就是贾宝玉和晴雯的关系。难道这两个人不能有真爱情吗？我们不能说只有劳动人民有爱情，资产阶级就没有爱情。可见两个人当时是超越自己的阶级、地位、身份，才会产生这样的感情。
所以她一说这个梅花，周朴园就惊愕至极。
"旁边还绣着一个萍字。"说到这儿，简直就是心痛欲碎，这必须演出来，如果说出来就不好了，要把一切都演出来。
周朴园激动地说："你，你是--"
这个时候还有什么怀疑？也不可能再有另外一个人知道这件事。可曹禺却让鲁侍萍这么说的："我是从前伺候过老爷的下人。"再捅他一刀，我跟你不是平等的。
"侍萍！怎么，是你？"就像在梦中一样，心里有多少感受？你想到侍萍的容貌老到不能相认了，一旦相认就开始批判没有良心的家伙。周朴园突然变得很严厉，说："你来干什么？"下面就有一段他们两人争吵指责的话。这段话在50、60年代很受重视，说这才是他们两人真实的身份，暴露周朴园如何残忍，如何坏。但是周朴园做为一个社会生活非常丰富的人，做为董事长，能够不考虑这个事情在他当下生活中的影响吗？过了30多年，鲁侍萍的身份还没有说。当年虽然是纯洁的少女，但是现在完全可能有黑社会或者其他背景支持，一切事情都是有可能发生的。这种情况大多数人都会像周朴园这样处理，这样处理已经是难能可贵了。难道说你要求周朴园马上跟她热烈拥抱吗？那反而不现实。两个人赶快畅叙旧情，把衬衣拿出来一块欣赏？执手相看泪眼？那是不可能的。阅读文学作品，要学会历史的同情，必须为人物设身处地。我们看这一段对话，何其精彩，我扪心自问，我是写不出来的。这样的对话还有很多，它们构成了《雷雨》这部戏的魅力。这个魅力不管换什么导演，你只要大概台词不错，总是能够吸引人。即使演得很差，或者是剧团水平不高，只要演《雷雨》，没听说有赔钱的，没听说票卖不出去的，戏本身就吸引人，就保证了市场。
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